МиЛаЯ ВрЕдИнА,
(бедная,я так же сижу хд)
-все хорошо-ласково прошептал он и поцеловал девушу-может теье одется?( лол,странно звучит хд)



-ну да?ты бесчувствен....-девушка резко замолчала"почему я люб этого идиота"

Золотинка,
хд....я тоже про него забыла,у тебя хорошая память,я своих-то персов забываю хех

МиЛаЯ ВрЕдИнА,
-я люблю тебя больше(щикарьно)-оьветил он.


-я тебе тут душу изливаю,а ты-разозлилась девушка( это да)

Золотинка,
Дошла до фопума хд


-с тобой все в порядке-спрашиваеь Рей,выходя из-за угла.Он видит,что с левушкой явно что-то не так

МиЛаЯ ВрЕдИнА,
(черт,мне ее жалко,хоть фанф про них пиши..стоп,а это идея хд)
Я оборачиваюсь и смотрю на нее.Ноги дрожат,руки бессильно повисла,глаза наполнились слезами и испуганно смотрят на меня.Я подхожу и обнимаю ее.
-глкпая-тихо шепчу я ей прямо в ухо и нежно вытираю слезы с ее лица своей рукой.Никогда я не позволю ей плакать....
(я немного приукрасила хд)



-а...-девушка обрывается на полуслове и заглядывает ему в глаза,ей тяжело сказать это,но она больше не может сдерживать это в себе -прости меня за те слова,я была зла и не понимала,что говорю-с трудом произносит она и опускает взгляд.
(хэпи энд,блин)

МиЛаЯ ВрЕдИнА,
-хорошо-он вздохнул и вышел из комнаты.


-ну хорошо-девушка побрела за ним,вспоминая их первую встречу

МиЛаЯ ВрЕдИнА,
-я вообще-то ничего не делал(чего не скажешь о моей богатой фантазии и извращенном мозге хд)


-у меня с собой есть новигаоор-она улыбнулась.

МиЛаЯ ВрЕдИнА,
парень засмеялся-это самое неожидаемое от тебя ркшение за сегодня.

-лаадно,пошли направо,направо и налево

МиЛаЯ ВрЕдИнА,
-не надо"я ее не понимаю,мне нужен пенсоональный переводчик того,чего она хочет"


-спасибо за понимание

МиЛаЯ ВрЕдИнА,
всегда ты обламываешь меня хд
-эм,ну прости-тихо шепчкт парень,вставая.


-ну конечно,учитывая то,что я здесь ничего не знаю,мне только выбирать куда идти-в ее глазах полыхнул и погас веселый огонек

МиЛаЯ ВрЕдИнА,
-как банальнш,можно было что-гибудь по-оригинальнее придумать(ко мне вернулся рассудок кажется)



-решай сам-ответила Ли и обвила руки вокркг его шеи.
п,потеряла чюжетную линию для проды нового фанфа( ),

МиЛаЯ ВрЕдИнА,
-это намек,что тебе осточертела жизнь?-он улыбнулс и оьнял ее(розовый бред меня поработил)

-ну спасибо-она театрально надула губы и воспользовавшись недоумением парня поцеловала его(розовый бред прогрессирует)

МиЛаЯ ВрЕдИнА,
-а что для тебя важно?-весело спросил он.



-куда мы идем?-спросила Ли,заглядывая ему в глаза"надеюсь,это не будет банальное домой хд"

народ,кто знает средство от розового бреда возвращающее к серому маньячеству?очень нужно

Стихи довольно хорошие,но:
рифма:
тут у тебя два варианта
-прекрестнаяэто примерно,как АБАБ
например
Люблю тебя, булатный мой кинжал, (a)
Товарищ светлый и холодный. (B)
Задумчивый грузин на месть тебя ковал, (a)
На грозный бой точил черкес свободный. (B)
М. Ю. Лермонтов: «Кинжал»

-забыла название,врать не буду.Рифма примера ААББ

Мороз и солнце,день чудесный,
Еще ты дремлешь, друг прелестный...
А.С.Пушкин: "Мороз и солнце"

Размер(правильнее говорить конечно Метр)...тоже не мало важен.Ритм поэт обязан пронести через все произведение.
РАЗМЕР СТИХОТВОРНЫЙ - способ организации звукового состава отдельного стихотворного произведения или его отрывка (в случае полиметрии). В силлабическом стихосложении определяется числом слогов; в тоническом числом ударений; в метрическом и силлабо-тоническом метром и числом стоп, и здесь обычно различаются понятия метр (напр., "ямб"), стихотворный размер (напр., "4-стопный ямб") и разновидность стихотворного размера (напр., "4-стопный ямб со сплошными мужскими окончаниями").

МЕТР в стихе - упорядоченное чередование в стихе сильных мест (иктов) и слабых мест, по-разному заполняемых . Так, в силлабо-тоническом анапесте сильные места приходятся на каждый 3-й слог и заполняются исключительно ударными слогами (ударение здесь является "константой"), а слабые на промежуточные слоги и заполняются преимущественно безударными слогами (безударность здесь является "доминантой"). Метр в таком значении слова имеется в метрическом, силлабо-тоническом, мелодическом стихосложении и отсутствует в силлабическом и тоническом.

СТОПА - повторяющееся сочетание сильного и слабого места в стихотворном метре, служащее единицей длины стиха (напр., 2-, 3-, 4- стопные размеры стихотворные).

ЯМБ - (греч. iambos), стихотворный метр с сильными местами на четных слогах стиха ("Мой дЯдя сАмых чЕстных прАвил...", А.С.Пушкин). Самый употребительный из метров русского силлабо-тонического стиха; основные размеры 4-стопный (лирика, эпос), 6-стопный (поэмы и драмы 18 в.), 5-стопный (лирика и драмы 19-20 вв.), вольный разностопный (басня 18-19 вв., комедия 19 в.).

ХОРЕЙ - (греч. choreios, букв. плясовой), трохей (греч. trochaios, букв. бегущий), стихотворный метр с сильными местами на нечетных слогах стиха ("Я пропАл, как звЕрь в загОне", Б.Л.Пастернак). Наиболее употребительные размеры русского силлабо-тонического хорея 4-, 6-стопный, с сер. 19 в. 5-стопный.

ДАКТИЛЬ - (греч. daktylos, букв. палец), стихотворный метр, образуемый 3-сложными стопами с сильным местом на 1-м слоге стопы ("ВЫрыта зАступом Яма глубОкая", И.С.Никитин). Наиболее употребительные размеры русского силлабо-тонического дактиля. Дактиль 2-стопный (в 18 в.), 4- и 3-стопный (в 19-20 вв.).

АМФИБРАХИЙ - (греч. amphibrachys, букв. с обеих сторон краткий), стихотворный метр, образуемый 3-сложными стопами с сильным местом на 2-м слоге ("Не вЕтер бушУет над бОром"). Наиболее употребительные размеры русского силлабо-тонического амфибрахия 4-стопный (с нач. 19 в.) и 3-стопный (с сер. 19 в.).

АНАПЕСТ - (от греч. anapaistos обратный дактилю, букв. отраженный назад), стихотворный метр, образуемый 3-сложными стопами (см. стопа), с сильным местом на 3-м слоге; на начальном слоге строки часто сверхсхемное ударение ("ТАм, в ночнОй завывАющей стУже", А.А.Блок). Наиболее часто употребительны размеры русского силлабо-тонического анапеста 4- и 3-стопный (с сер. 19 в.).

(взяла отсюда, так как лень самой было писать)

Конечно в стихе также важен и смысл,а не бездумное "мама мыла раму"

Постарайся соблюдать эти три понятия,у тебя есть определенный "стартовый капитал",который при направление тебя в нужное русло можно неплохо развить и еще.В стихе все строчки должны быть примерно одинаковы по длине.И да много ! ставить не стоит,это литературно не правильно.


С уважением Джер

МиЛаЯ ВрЕдИнА,
(блин. ступоп,ступоп,ступор. . )
-прости меня-сказал он.



-спасибо-сказала Ли,давно усвоившая мнонозодовость ланноно слова и асю палитру ено значений

МиЛаЯ ВрЕдИнА,
-я пришел к тебе.


-иду-ответила Ли"может ему напомнить о том,что я вобще-то девушка,на каблуках,устала,мокрая,замерзшая и голодная?Неужели так трудно понять,что я устала"(лирическое отступление хд)

МиЛаЯ ВрЕдИнА,
-что ну?



-а..да-растерянно сказала Ли

МиЛаЯ ВрЕдИнА,
Вопрос поставил парея в тупик,но вскоре он быстро нашел,что ответить:"за тобой хд"


-ты...-Ли решила,что самое лучшее в данной ситуации сменитт тему,ну или хотя бы попытатся это сделать,поэтому она поцеловала Двейна(эх,Ли,твришь мои пртемы хд)

МиЛаЯ ВрЕдИнА,
пользуясь моментом,пвпень обял ее и прижал к себе.


-ты. ..-девушка замолчала на полуслове"ну почему,ну почему я не могу так просто взять и замолчать"